王守山學堂 / 人物(鼎盛期) / 疏體與密體

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疏體與密體

2018-09-15  王守山學堂

“疏”與“密”相對。一般說“疏”即疏朗、疏放、粗放, “密”即稠密、精密、細密,這是畫論中常用的一對概念。唐代張彥遠《歷代名畫記 · 論顧陸張吳用筆》:“顧、陸之神,不可見其盼際,所謂筆跡周密也。張、吳之妙,筆才一二,象已應焉。離披點畫,時見缺落,此雖筆不周而意周也。若知畫有疏密二體,方一可議乎畫?!鳖檺鹬?、陸探微的密體畫風,張僧繇、吳道子的疏體畫風,都是分別靠用密筆和疏筆表現出來的。

  顧愷之、陸探微均以線描精細緊密著稱, 密體一般在章法上給人滿和重的感覺,但也仍要注意密而不窒,密中有疏,以繁密中透出空靈為妙。顧愷之的“春蠶吐絲”而張僧繇、吳道子則以用筆奔放疏落見長。 疏體用筆疏略,以少勝多,不以繁密為格,用簡練的筆墨把物象表現出來,而點畫隨意仍不失其神,能到筆不到而意到的藝術效果。美傾向。張彥遠《歷代名畫一記》中指出:“張僧繇點、曳、斫、拂,依衛夫人《筆陣圖》,一點一畫,別是一巧。鉤戟利劍森森然?!庇终f:“顧陸之神,不可見其盼際,所謂筆跡周密也。張吳之妙,筆才一二,像已應焉,離披點畫,時見缺落,此雖筆不周而意周也。若知畫有疏密二體,方可議乎畫?!斑@里明確指出了張僧繇創立了“疏體畫”并給出了疏體畫的基本特征:一是強調筆法的簡練和概括,在奔放的筆調中,有時是呈現著“缺落”的現象,與密體畫的“緊勁聯綿,循環超忽”不同。二是疏體畫的筆法是借鑒了書法用筆,通過用筆的參差、呼應、對比、矛盾等,用筆變化多姿,這也是疏體畫產生于六朝的必然?!皷|晉藝術的最高成就,不在文學,而在書法?!眳堑雷拥墓P墨樣式屬于以少勝多,以簡馭繁、“筆不周而意周”的“疏體”,完全不同于顧愷之精細緊密的游絲描,而是粗細、輕重、快慢、頓挫、轉折多樣變化而又和諧統一的蘭葉描,近似于漢畫的作風。用這種磊落揮霍的飛動筆勢所畫出的衣紋,有一種迎風飄舉之勢。無論“密體”還是“疏體”,從技法性質上說,都是屬于正規的畫法。

  葛路《中國繪畫理論發展史》釋云:“顧、陸的線造形用筆周密;張、吳的

  線造形用筆疏略。這樣不僅從線的形式美分為兩大派,也從造形上分為兩大派。成功的畫家都有自己的風格,如杜甫詩云‘畫工如山貌不同’。形成風格的因素很多,其中包括用筆的意趣和特點?!?/p>

  在宋以前,密體畫都占繪畫的主流。宋之后,隨著文人畫、寫意畫的興起,疏體畫也逐漸興盛起來,疏密二體的聯系也更加緊密,且隨著歷朝歷代畫家們在人物畫、山水畫、花鳥畫等領域中的不斷實踐,繪畫理論的不斷豐富,密體畫的形式也逐漸完備豐滿。

   

  《洛神賦圖》(局部),東晉,顧愷之,故宮博物院藏

   

  《送子天王圖》(局部),吳道子(傳),35.7×338cm 紙本水墨

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